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La série regorge de références aux relations entre hommes et femmes et aborde ce sujet de façon plutôt fine, là encore en faisant réfléchir au sens de ces relations, qui diffèrent selon qu'on observe les protagonistes ou les antagonistes. Voir aussi [[Amour]]
'''Les relations hommes-femmes''' et leur dimension amoureuse potentielle occupent une place significative dans la série, bien que secondaires par rapport aux thèmes centraux de la guerre, de la destruction planétaire, du pacifisme et de la [[La résilience dans Goldorak|résilience]].


'''Chez les protagonistes''' : ce qui est mis en avant dans ces relations sont des notions de Complémentarité (jamais d'opposition ou de concurrence), de Respect, de Bénéfice réciproque. Ces relations sont systématiquement sincères, justes et saines, sans doute parce qu'elles ne sont jamais basées sur des enjeux de Pouvoir sur autrui, toujours basées sur des enjeux de "Pouvoir de protéger l'Humanité". La Bienveillance domine, '''ce sont des relations QUI GRANDISSENT ET FORTIFIENT l'être humain'''. Ce sont ces relations qui permettent de gagner les combats.
==Avant-propos==
*La série intègre des intrigues romantiques qui humanisent les personnages, soulignent les tragédies de la guerre et créent des dynamiques émotionnelles. L’amour y est souvent contrarié, impossible ou tragique, reflétant le destin d’exilés et de survivants. Les romances interplanétaires ou interdites accentuent le drame.
*L’amour est traité de manière classique pour un anime des années 1970 : sentiments pudiques, non consommés, souvent unilatéraux ou interrompus par la guerre. Actarus (Duke Fleed) par sa personnalité et sa beauté est l'objet d’attentions de plusieurs femmes, mais son traumatisme et son devoir limitent les développements romantiques. Les relations soulignent le contraste entre la cruauté des forces de Véga et l’humanité des héros.
*La série est issue d'un court-métrage qui est essentiellement une histoire d'amour : « pour résumer, ce film est une version "robotique" et "spatiale" de ''Roméo et Juliette'' ou d’''Autant en emporte le vent''. Un homme et une femme nés sous une étoile funeste s'aiment, mais leur union est impossible ; pire, ils sont condamnés à s’affronter. Ce récit repose sur les codes immuables des amours tragiques répétés depuis la nuit des temps, auxquels ont été savamment greffés des éléments de science-fiction. C'est, en quelque sorte, la fusion des deux piliers du « Toei Manga Matsuri » : les contes classiques et les robots<ref>Mazinger Bible, éditeur : Futabasha Publishers Ltd., Tokyo, ISBN : 978-4-575-29324-1 (ISBN-10 : 4575293245), nombre de pages : 503, p. 350.</ref>. »


La Patrouille des Aigles au complet respecte en outre la parité.
==Vénusia et Actarus==
[[Fichier:VénusiaActarusImage14.png|300px|right]]
*Vénusia (Hikaru Makiba), fille du rancher Migel (Danbei Makiba), développe rapidement des sentiments pour Actarus<ref>Dominik Vallet, BD de Kiosque & science-fiction, 2012, 162 p. (ISBN 978-2-9528567-5-1), p. 77.</ref> (Daisuke Umon). Elle est attirée par son mystère, sa gentillesse et son courage. Elle découvre dans l'épisode 23 son identité de prince d'Euphor (Duke Fleed), et après avoir bénéficé d'une transfusion de son sang à la suite d'une blessure consécutive à une attaque de Véga, devient sa partenaire de combat avec Alcor ; elle pilotera le Vénusiak (Marine Spazer) pour l’aider, malgré ses réticences initiales. Ses sentiments sont évidents : jalousie occasionnelle, soutien inconditionnel et moments de complicité.
*[[Actarus]] éprouve une affection profonde, respectueuse et complice pour elle, mais ce n’est pas un amour réciproque passionné. Il la respecte et la voit souvent comme une amie précieuse ou une sœur d’adoption. Un obstacle majeur est son désir de reconstruire Euphor (Fleed) et de quitter la Terre, tandis que Vénusia semble à son monde. Leur relation reste une histoire potentielle, non aboutie, du fait de la distance maintenue par Actarus qui ne manifeste pas à l'égard de [[Vénusia]] les signes évident d'énamourement qu'il témoignera par exemple en retrouvant [[Aphélie]] ou [[Végalia]].


'''Chez les antagonistes''' : le contexte militaire est essentiellement masculin bien qu'on ne sache pas si les soldats, tous masqués, comportent ou non une proportion de femmes. Chez les forces de Véga, la femme est considérée comme chair à canon (Eurydie, Astrida, Alyzée...), sous couvert d'une cause pouvant apparaître comme juste pour légitimer cet envoi au front et souvent par le biais d'une manipulation mentale. La femme vise d'abord à affaiblir l'adversaire justement par la relation qu'Actarus peut instaurer avec elle (c'est particulièrement le cas avec [[Aphélie]]). L'interaction Homme-Femme est abordée de façon plus complexe à travers le personnage de [[Minos et Minas]]. ce qui est mis en avant sont les enjeux de "Pouvoir sur autrui" exclusivement. '''Ce sont des relations QUI DETRUISENT ET AFFAIBLISSENT''' l'être humain (extraterrestre ici mais pouvant être vu comme métaphore du terrien malgré tout).
==Aphélie et Actarus==
[[Fichier:AphélieActarus.png|300px|right]]
*[[Aphélie]] (Naida Baron) est une amie d’enfance d'Actarus sur Euphor. Selon la VF de l'épisode 25, ''[[Les amoureux d'Euphor]]''. Elle nourrit un amour manifeste pour le prince et semble avoir été sa petite amie. Actarus manifeste en sa présence une joie qu'on ne lui retrouvera pas dans la série. Il semble profondément l'aimer et ses yeux scintillent littéralement quand il la retrouve.
*Leurs retrouvailles sont émouvantes mais néanmoins tragiques : après avoir subi un lavage de cerveau destinée à la convaincre de tuer Actarus, ce qu'elle n'est pas loin de faire ; libérée de l'encéphalopulseur qui contrôlait ses actes, elle se rend compte de son conditionnement et choisit de se sacrifier pour effacer son acte. L’épisode renforce le thème de la guerre qui corrompt les liens personnels.


La notion de sexualité est abordée en filigrane dans la série mais jamais sous l'angle sexuel (qui serait de toute façon proscrit pour un public enfantin).
==Végalia et Actarus==
[[Fichier:Végalia102.png|300px|right]]
*[[Végalia]] apparaît dans l'épisode 72 (''[[La princesse amoureuse]]''), princesse de Véga (fille du Grand Stratéguerre), est la fiancée officielle d'Actarus dans un mariage arrangé visant une alliance entre [[Euphor]] et [[Stykadès]] avant la trahison de Véga. Leur relation est profonde et réciproque : amour sincère, respect mutuel et projets d’avenir communs avant la destruction d’Euphor.
*Lors de leurs retrouvailles sur Terre, [[Actarus]] est d’abord méfiant, mais il croit rapidement en son discours quand elle vient lui demander pardon pour les actes commis par son père. Le temps d'un court et tendre moment, il se remémore leur discussion passée sur Euphor où lui et la fille de Véga discutaient de leurs sentiments, puis semble adhérer au projet de Végalia de faire la paix et reconstruire Euphor ; il la serre d'un coup contre lui avant qu'Horos ne tire sur eux, semant à nouveau le doute chez le prince sur les intentions de Végalia. Mais continuant de croire en sa sincérité, il la rejoint lors d'une seconde rencontre : même si un nouveau pièce est tendu par Horos, Végalia prouve définitivement sa loyauté en se sacrifiant pour le sauver. Actarus réalise alors la pureté de ses sentiments et semble très profondément marquée par la mort de Végalia. Vénusia ne s'y trompe qui semble très affectée de voir le prince avec Végalia.
*Leur histoire est tragique, marquée par la loyauté conflictuelle et la mort de [[Végalia]]. A nouveau, la série est marquée par l'amour impossible mais néanmoins authentique et total puisqu'il se traduit par le sacrifice volontaire pour sauver l'être aimé.


--------------
==Phénicia et Alcor==
LES PERSONNAGES LES PLUS REPRESENTATIFS DES INTERACTIONS HOMME-FEMME (positives ou négatives) :
[[Fichier:ImagePhéniciaAlcor.jpg|300px|right]]
*La relation de [[Phénicia]] (Maria) est manifestement faite de complicité, avec des moments de légères disputes mais plus souvent d'attention et de protection mutuelle.
*Phénicia semble témoigner d'un véritable attachement pour Alcor qu'elle sauvera dès l'épisode suivant son apparition (épisode 50, ''[[L'aigle à quatre têtes]]''). La VF veut renforcer cet attachement puisqu'elle ajoute que son don de voyance ne concerne qu'un événement "touche ou menace un être qu’elles aiment" et lui fait conclure l'épisode par "j'aimerais tellement qu'il m'aime". Le pluriel est envisageable mais le contexte fait penser au singulier et qu'il s'applique à Alcor.
*De même, la VF fait dire à [[Alcor]] dans l'épisode 60 (''[[Les rats]]'') qu'il souhaiterait plus d'affection de la part de Phénicia ; même si c'est sur le ton de la plaisanterie, cela témoigne d'un intérêt pour la soeur d'Actarus :
**Alcor : ''Eh, Phénicia. J’en ai assez que tu m’appelles Alcor tout court.''
**Phénicia : ''Ah bon ?''
**Alcor : ''Tu pourrais dire Alcor chéri.''
**Phénicia : ''Ah et pourquoi pas Alcor mon amour pourquoi aussi mon Alcor adoré.''
**Alcor : ''Je ne te le fais pas dire.''
**Phénicia : ''Ah c’est bien ça. Je t’appellerai Cher Alcor tandis que toi tu m’appelleras Phénicia tout court. Est-ce que tu me prends pour une idiote, Alcor ?''
*De même, la série suggère que Phénicia a perçu qu'Alcor avait un intérêt physique pour elle et la VF comme l'a VO s'accorde sur ce point comme en témoigne le dialogue suivant de l'épisode 54 (''[[Le serpent]]'') :
**Alcor : ''Phénicia ! Ah, elle est évanouie. Il n’y a qu’une solution. / Maria. Elle a perdu connaissance. Je vais lui faire du bouche-à-bouche.''
**Phénicia (gifle Alcor) : ''Quel culot ! / Sale pervers !''
**Alcor : ''Mais qu’est-ce qui te prend ? Tu es folle ? / A quoi tu joues ?''
**Phénicia : ''Tu essayais de m’embrasser ! / A quoi tu jouais ?''
**Alcor : ''Mais j’essayais simplement de te réanimer en faisant la respiration artificielle. / Comme tu étais inconsciente, j’allais te faire du bouche-à-bouche.''
**Phénicia : ''N’essaie rien avant que je ne t’en donne l’ordre. Les membres de la famille d’Euphor n’ont pas besoin de réanimation. Tu n’es qu’un manant. / Ne t’occupe pas de moi ! Le simple contact avec un humain suffit à faire reprendre conscience aux habitants de Fleed. Gros dégoûtant.''
*Cependant, rien n’est explicitement abouti ; leur lien reste plus proche d’une amitié forte même s'il a un potentiel romantique.


'''[[Actarus]] et [[Vénusia]]''' sont les personnages les plus intéressants sans doute sur ce sujet là : constamment sollicité au départ par la jeune femme, Actarus se garde de céder à ses avances "de nature amoureuse", en veillant à ne pas lui manquer de respect. Ses gestes dans l'épisode [Le déluge des nouveaux mondes|23], bien qu'ambigus, visent exclusivement le bien être d'une personne en difficulté et dont il se considère responsable de la détresse ; Il pourrait abuser de la faiblesse de Vénusia "mise à nu" et ne le fait pas. Actarus se met "à nu" d'une autre manière et ce qui pourrait être perçu comme une faiblesse de sa part devient en réalité une force : avouer sa véritable identité à Vénusia non seulement le libère d'un poids mais permet aussi à Vénusia de l'épauler et donc de le fortifier. Son don de sang à la jeune femme dans l'épisode [[Vaincre ou périr|27]] renforce encore cette complémentarité et le bénéfice que l'un procure à l'autre. Par la suite, les assemblages de [[Vénusiak]] et [[GOLDORAK]] accentueront encore cela. Ils se sauveront, régulièrement, mutuellement la vie sans jamais instaurer de rapport de force, de chantage affectif ou autre dérive néfaste.  
==Conclusion==
*D’autres dynamiques mineures existent (jalousies, convoitise de Végalia par Horos), mais l’amour sert surtout à explorer la loyauté, le sacrifice et l’espoir au milieu de la destruction. Actarus reste attaché à ses amours passés, tandis que les relations terrestres (attachement pour Vénusia, potentialité amoureuse Phénicia-Alcor) symbolisent l’intégration et l’humanité retrouvée.  
*À la fin de la série, Actarus et Phénicia quittent la Terre pour reconstruire Euphor, laissant les romances terrestres inachevées. Ces intrigues contribuent à la profondeur émotionnelle de Goldorak, expliquant en partie son impact culturel durable, particulièrement en France où les relations Actarus-Vénusia et Alcor-Phénicia ont marqué les fans.


La Jalousie qui pourrait naître à plusieurs reprises chez Vénusia du fait des relations qui lient Actarus et Aphélie, puis Actarus et Végalia ne prend jamais corps chez Vénusia, qui devient suffisamment forte pour ne pas laisser des sentiments négatifs l'envahir.
==Notes==


A partir de l'épisode 23, ce que les épisodes suivants ne feront que confirmer, Actarus et Vénusia forment un couple unis par une affection sincère que l'on peut aussi voir comme représentatif de l'Amour véritable au sens du bouddhisme.
[[Catégorie:Thème]]
 
A travers Vénusia, la femme est dépeinte comme symbole de vie et de fertilité à protéger, donc à tenir éloignée de la Guerre. Jamais comme un être inférieur dont la destinée est de se soumettre à la volonté masculine. Mais sa volonté de faire elle aussi la guerre pour défendre sa terre natale est respectée après un temps où elle doit gagner le droit d'être reconnue comme membre à part entière de la Patrouille des Aigles, au départ masculine. Elle est respectée comme telle.  Vénusia respecte quant à elle la volonté d'Actarus de repartir sur sa planète natale alors que ce choix pourrait être destructeur pour ce couple. On peut supposer que de la même manière, Actarus respecte la volonté de Vénusia de demeurer sur Terre. Cette Liberté que l'un veille à laisser à l'autre est une composante majeure de l'Amour véritable.
 
Actarus comme Vénusia montrent chacun leurs forces et leurs faiblesses, leurs part de Yin et de Yang et en quoi l'équilibre de leur couple maintenu grâce aux choix qu'ils font d'assumer d'abord leurs responsabilités génère de la puissance. Avec les autres protagonistes, ils participent à un Cercle vertueux.
 
'''[[Alcor]] et [[Phénicia]]''' :  
 
'''Le Professeur [[Procyon]]''' mène une vie de célibataire apparemment endurci. Jamais on ne le voit en compagnie d'une femme. Il ne se montre cependant pas hermétique aux femmes et se révèle même agréable et courtois avec elles : lorsqu'il accueille Aphélie, Eurydie... ou lorsqu'il est accueilli par Elsa dans l'épisode [[Le lynx de l'espace|56]].
 
'''[[Minos et Minas]]''' :
 
'''Autres personnages''' :
 
Le Professeur Shubyler (ep.56) semble partager sa vie avec Elsa, plus jeune que lui. On ignore si elle est sa gouvernante ou son assistance de recherches/conférences ou les deux à la fois. Cette relation nous est présentée très succinctement comme là aussi emprunte de respect et de complémentarité.
 
(A compléter)
 
 
 
Le machisme attribué aux garçons que sont Actarus et Alcor est l'une des [spécificité de la version française] !

Dernière version du 14 mai 2026 à 10:26

Les relations hommes-femmes et leur dimension amoureuse potentielle occupent une place significative dans la série, bien que secondaires par rapport aux thèmes centraux de la guerre, de la destruction planétaire, du pacifisme et de la résilience.

Avant-propos

  • La série intègre des intrigues romantiques qui humanisent les personnages, soulignent les tragédies de la guerre et créent des dynamiques émotionnelles. L’amour y est souvent contrarié, impossible ou tragique, reflétant le destin d’exilés et de survivants. Les romances interplanétaires ou interdites accentuent le drame.
  • L’amour est traité de manière classique pour un anime des années 1970 : sentiments pudiques, non consommés, souvent unilatéraux ou interrompus par la guerre. Actarus (Duke Fleed) par sa personnalité et sa beauté est l'objet d’attentions de plusieurs femmes, mais son traumatisme et son devoir limitent les développements romantiques. Les relations soulignent le contraste entre la cruauté des forces de Véga et l’humanité des héros.
  • La série est issue d'un court-métrage qui est essentiellement une histoire d'amour : « pour résumer, ce film est une version "robotique" et "spatiale" de Roméo et Juliette ou d’Autant en emporte le vent. Un homme et une femme nés sous une étoile funeste s'aiment, mais leur union est impossible ; pire, ils sont condamnés à s’affronter. Ce récit repose sur les codes immuables des amours tragiques répétés depuis la nuit des temps, auxquels ont été savamment greffés des éléments de science-fiction. C'est, en quelque sorte, la fusion des deux piliers du « Toei Manga Matsuri » : les contes classiques et les robots[1]. »

Vénusia et Actarus

  • Vénusia (Hikaru Makiba), fille du rancher Migel (Danbei Makiba), développe rapidement des sentiments pour Actarus[2] (Daisuke Umon). Elle est attirée par son mystère, sa gentillesse et son courage. Elle découvre dans l'épisode 23 son identité de prince d'Euphor (Duke Fleed), et après avoir bénéficé d'une transfusion de son sang à la suite d'une blessure consécutive à une attaque de Véga, devient sa partenaire de combat avec Alcor ; elle pilotera le Vénusiak (Marine Spazer) pour l’aider, malgré ses réticences initiales. Ses sentiments sont évidents : jalousie occasionnelle, soutien inconditionnel et moments de complicité.
  • Actarus éprouve une affection profonde, respectueuse et complice pour elle, mais ce n’est pas un amour réciproque passionné. Il la respecte et la voit souvent comme une amie précieuse ou une sœur d’adoption. Un obstacle majeur est son désir de reconstruire Euphor (Fleed) et de quitter la Terre, tandis que Vénusia semble à son monde. Leur relation reste une histoire potentielle, non aboutie, du fait de la distance maintenue par Actarus qui ne manifeste pas à l'égard de Vénusia les signes évident d'énamourement qu'il témoignera par exemple en retrouvant Aphélie ou Végalia.

Aphélie et Actarus

  • Aphélie (Naida Baron) est une amie d’enfance d'Actarus sur Euphor. Selon la VF de l'épisode 25, Les amoureux d'Euphor. Elle nourrit un amour manifeste pour le prince et semble avoir été sa petite amie. Actarus manifeste en sa présence une joie qu'on ne lui retrouvera pas dans la série. Il semble profondément l'aimer et ses yeux scintillent littéralement quand il la retrouve.
  • Leurs retrouvailles sont émouvantes mais néanmoins tragiques : après avoir subi un lavage de cerveau destinée à la convaincre de tuer Actarus, ce qu'elle n'est pas loin de faire ; libérée de l'encéphalopulseur qui contrôlait ses actes, elle se rend compte de son conditionnement et choisit de se sacrifier pour effacer son acte. L’épisode renforce le thème de la guerre qui corrompt les liens personnels.

Végalia et Actarus

  • Végalia apparaît dans l'épisode 72 (La princesse amoureuse), princesse de Véga (fille du Grand Stratéguerre), est la fiancée officielle d'Actarus dans un mariage arrangé visant une alliance entre Euphor et Stykadès avant la trahison de Véga. Leur relation est profonde et réciproque : amour sincère, respect mutuel et projets d’avenir communs avant la destruction d’Euphor.
  • Lors de leurs retrouvailles sur Terre, Actarus est d’abord méfiant, mais il croit rapidement en son discours quand elle vient lui demander pardon pour les actes commis par son père. Le temps d'un court et tendre moment, il se remémore leur discussion passée sur Euphor où lui et la fille de Véga discutaient de leurs sentiments, puis semble adhérer au projet de Végalia de faire la paix et reconstruire Euphor ; il la serre d'un coup contre lui avant qu'Horos ne tire sur eux, semant à nouveau le doute chez le prince sur les intentions de Végalia. Mais continuant de croire en sa sincérité, il la rejoint lors d'une seconde rencontre : même si un nouveau pièce est tendu par Horos, Végalia prouve définitivement sa loyauté en se sacrifiant pour le sauver. Actarus réalise alors la pureté de ses sentiments et semble très profondément marquée par la mort de Végalia. Vénusia ne s'y trompe qui semble très affectée de voir le prince avec Végalia.
  • Leur histoire est tragique, marquée par la loyauté conflictuelle et la mort de Végalia. A nouveau, la série est marquée par l'amour impossible mais néanmoins authentique et total puisqu'il se traduit par le sacrifice volontaire pour sauver l'être aimé.

Phénicia et Alcor

  • La relation de Phénicia (Maria) est manifestement faite de complicité, avec des moments de légères disputes mais plus souvent d'attention et de protection mutuelle.
  • Phénicia semble témoigner d'un véritable attachement pour Alcor qu'elle sauvera dès l'épisode suivant son apparition (épisode 50, L'aigle à quatre têtes). La VF veut renforcer cet attachement puisqu'elle ajoute que son don de voyance ne concerne qu'un événement "touche ou menace un être qu’elles aiment" et lui fait conclure l'épisode par "j'aimerais tellement qu'il m'aime". Le pluriel est envisageable mais le contexte fait penser au singulier et qu'il s'applique à Alcor.
  • De même, la VF fait dire à Alcor dans l'épisode 60 (Les rats) qu'il souhaiterait plus d'affection de la part de Phénicia ; même si c'est sur le ton de la plaisanterie, cela témoigne d'un intérêt pour la soeur d'Actarus :
    • Alcor : Eh, Phénicia. J’en ai assez que tu m’appelles Alcor tout court.
    • Phénicia : Ah bon ?
    • Alcor : Tu pourrais dire Alcor chéri.
    • Phénicia : Ah et pourquoi pas Alcor mon amour pourquoi aussi mon Alcor adoré.
    • Alcor : Je ne te le fais pas dire.
    • Phénicia : Ah c’est bien ça. Je t’appellerai Cher Alcor tandis que toi tu m’appelleras Phénicia tout court. Est-ce que tu me prends pour une idiote, Alcor ?
  • De même, la série suggère que Phénicia a perçu qu'Alcor avait un intérêt physique pour elle et la VF comme l'a VO s'accorde sur ce point comme en témoigne le dialogue suivant de l'épisode 54 (Le serpent) :
    • Alcor : Phénicia ! Ah, elle est évanouie. Il n’y a qu’une solution. / Maria. Elle a perdu connaissance. Je vais lui faire du bouche-à-bouche.
    • Phénicia (gifle Alcor) : Quel culot ! / Sale pervers !
    • Alcor : Mais qu’est-ce qui te prend ? Tu es folle ? / A quoi tu joues ?
    • Phénicia : Tu essayais de m’embrasser ! / A quoi tu jouais ?
    • Alcor : Mais j’essayais simplement de te réanimer en faisant la respiration artificielle. / Comme tu étais inconsciente, j’allais te faire du bouche-à-bouche.
    • Phénicia : N’essaie rien avant que je ne t’en donne l’ordre. Les membres de la famille d’Euphor n’ont pas besoin de réanimation. Tu n’es qu’un manant. / Ne t’occupe pas de moi ! Le simple contact avec un humain suffit à faire reprendre conscience aux habitants de Fleed. Gros dégoûtant.
  • Cependant, rien n’est explicitement abouti ; leur lien reste plus proche d’une amitié forte même s'il a un potentiel romantique.

Conclusion

  • D’autres dynamiques mineures existent (jalousies, convoitise de Végalia par Horos), mais l’amour sert surtout à explorer la loyauté, le sacrifice et l’espoir au milieu de la destruction. Actarus reste attaché à ses amours passés, tandis que les relations terrestres (attachement pour Vénusia, potentialité amoureuse Phénicia-Alcor) symbolisent l’intégration et l’humanité retrouvée.
  • À la fin de la série, Actarus et Phénicia quittent la Terre pour reconstruire Euphor, laissant les romances terrestres inachevées. Ces intrigues contribuent à la profondeur émotionnelle de Goldorak, expliquant en partie son impact culturel durable, particulièrement en France où les relations Actarus-Vénusia et Alcor-Phénicia ont marqué les fans.

Notes

  1. ↑ Mazinger Bible, éditeur : Futabasha Publishers Ltd., Tokyo, ISBN : 978-4-575-29324-1 (ISBN-10 : 4575293245), nombre de pages : 503, p. 350.
  2. ↑ Dominik Vallet, BD de Kiosque & science-fiction, 2012, 162 p. (ISBN 978-2-9528567-5-1), p. 77.
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