Épisodes : Différence entre versions

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Voici la liste des 74 épisodes de Goldorak<ref>Même si parfois par commodité, on recourt à la notion de saisons, c'est l'attribution rétrospective d'une réalité des années suivant 2000 au passé. A dessein, la page d'[[accueil]] du Wikirak n'emploie pas le terme saison. En effet, les séries mécha comme Goldorak produites par Toei Animation pour Fuji TV, dans l’univers Go Nagai / Dynamic Productions dans les années 1970 n’ont pas eu de « saisons » au sens moderne. Elles sont chacune une série télévisée unique, diffusée en continu sur une période longue, sans pause de production planifiée ni division officielle en saisons distinctes au Japon. Il n’y avait pas de pauses de production entre « saisons » (car il n’y en avait pas) : les séries se succédaient ou chevauchaient parfois, avec une production hebdomadaire intensive typique de l’époque (budget standard pour les super robots Toei, financé en grande partie par les sponsors jouets comme Popy/Bandai). Les budgets étaient similaires d’une série à l’autre ou augmentaient légèrement avec le succès (ventes de jouets), mais sans variation « par saison » documentée – tout était pensé comme une longue campagne commerciale. Des films crossover (ex. Grendizer, Getter Robo G, Great Mazinger : Kessen! Daikaijū en 1976) existaient, mais ils étaient hors-série. c’est seulement après Neon Genesis Evangelion (1995-1996) et l’essor des anime pour adultes dans les années 2000 que le format « saison » est devenu la norme. Aujourd’hui, une « saison » désigne souvent un cour ou un bloc de 13 à 26 épisodes, avec production planifiée en conséquence (budget, staff, etc.). Les pauses entre saisons permettent de réévaluer l’audience et d’ajuster les budgets. Jusqu’aux années 1990-2000, la plupart des séries étaient longues et continues (parfois plus de 50 épisodes), sans pause majeure de production ni hiatus narratif entre « saisons ». Elles visaient à maximiser les ventes de jouets et de mangas, et pouvaient chevaucher plusieurs cours sans interruption.</ref>.
 
Voici la liste des 74 épisodes de Goldorak<ref>Même si parfois par commodité, on recourt à la notion de saisons, c'est l'attribution rétrospective d'une réalité des années suivant 2000 au passé. A dessein, la page d'[[accueil]] du Wikirak n'emploie pas le terme saison. En effet, les séries mécha comme Goldorak produites par Toei Animation pour Fuji TV, dans l’univers Go Nagai / Dynamic Productions dans les années 1970 n’ont pas eu de « saisons » au sens moderne. Elles sont chacune une série télévisée unique, diffusée en continu sur une période longue, sans pause de production planifiée ni division officielle en saisons distinctes au Japon. Il n’y avait pas de pauses de production entre « saisons » (car il n’y en avait pas) : les séries se succédaient ou chevauchaient parfois, avec une production hebdomadaire intensive typique de l’époque (budget standard pour les super robots Toei, financé en grande partie par les sponsors jouets comme Popy/Bandai). Les budgets étaient similaires d’une série à l’autre ou augmentaient légèrement avec le succès (ventes de jouets), mais sans variation « par saison » documentée – tout était pensé comme une longue campagne commerciale. Des films crossover (ex. Grendizer, Getter Robo G, Great Mazinger : Kessen! Daikaijū en 1976) existaient, mais ils étaient hors-série. c’est seulement après Neon Genesis Evangelion (1995-1996) et l’essor des anime pour adultes dans les années 2000 que le format « saison » est devenu la norme. Aujourd’hui, une « saison » désigne souvent un cour ou un bloc de 13 à 26 épisodes, avec production planifiée en conséquence (budget, staff, etc.). Les pauses entre saisons permettent de réévaluer l’audience et d’ajuster les budgets. Jusqu’aux années 1990-2000, la plupart des séries étaient longues et continues (parfois plus de 50 épisodes), sans pause majeure de production ni hiatus narratif entre « saisons ». Elles visaient à maximiser les ventes de jouets et de mangas, et pouvaient chevaucher plusieurs cours sans interruption.</ref>.
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Ces épisodes correspondant à l'affrontement entre [[Actarus]] et [[Alcor]] avec les forces de Véga représentés par Minos et son subordonné Hydargos. La mort d'[[Hydargos]] clôt cette période marquée par l'utilisation par Alcor de l'[[OVTerre]]<ref>Des personnages secondaires comme Banta et sa mère, qui disparaîtront peu après cette première période lui confèrent à la série une dimension comique.</ref>.
 
Ces épisodes correspondant à l'affrontement entre [[Actarus]] et [[Alcor]] avec les forces de Véga représentés par Minos et son subordonné Hydargos. La mort d'[[Hydargos]] clôt cette période marquée par l'utilisation par Alcor de l'[[OVTerre]]<ref>Des personnages secondaires comme Banta et sa mère, qui disparaîtront peu après cette première période lui confèrent à la série une dimension comique.</ref>.
  
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Ces épisodes correspondent à l'affrontement des mêmes protagonistes, rejoints par [[Vénusia]] et [[Phénicia]]<ref>Cette deuxième époque est celle de la création par les équipes du Centre des vaiseaux de la Patrouille des Ailes, appelés Spazer en VO.</ref>, d'un ennemi désormais représentés par deux officiers de même rang hiérarchique le militaire [[Minos]] et le scientifique [[Horos]].
 
Ces épisodes correspondent à l'affrontement des mêmes protagonistes, rejoints par [[Vénusia]] et [[Phénicia]]<ref>Cette deuxième époque est celle de la création par les équipes du Centre des vaiseaux de la Patrouille des Ailes, appelés Spazer en VO.</ref>, d'un ennemi désormais représentés par deux officiers de même rang hiérarchique le militaire [[Minos]] et le scientifique [[Horos]].
  
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Ces épisodes correspondant à la période d'installation de Véga sur la Lune Noire ; les héros doivent affrontent des forces de Véga déterminées pour leur perte à faire de la Terre le nouveau siège de leur pouvoir<ref>Les enjeux énergétique et écologiques sont particulièrement présents dans cette phase de la série.</ref>.  
 
Ces épisodes correspondant à la période d'installation de Véga sur la Lune Noire ; les héros doivent affrontent des forces de Véga déterminées pour leur perte à faire de la Terre le nouveau siège de leur pouvoir<ref>Les enjeux énergétique et écologiques sont particulièrement présents dans cette phase de la série.</ref>.  
  
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72 - [[La princesse amoureuse]]
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'''72 - [[La princesse amoureuse]]'''
  
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73 - [[Pour l'amour de la Terre]]
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==Notes==
 
==Notes==

Version du 10 juin 2026 à 13:58

Voici la liste des 74 épisodes de Goldorak[1].

En gras : épisodes-clé.

Première époque

Ces épisodes correspondant à l'affrontement entre Actarus et Alcor avec les forces de Véga représentés par Minos et son subordonné Hydargos. La mort d'Hydargos clôt cette période marquée par l'utilisation par Alcor de l'OVTerre[2].

Deuxième période "Les tactiques d'Horos"

Ces épisodes correspondent à l'affrontement des mêmes protagonistes, rejoints par Vénusia et Phénicia[3], d'un ennemi désormais représentés par deux officiers de même rang hiérarchique le militaire Minos et le scientifique Horos.

Troisième période "Guerre totale"

Ces épisodes correspondant à la période d'installation de Véga sur la Lune Noire ; les héros doivent affrontent des forces de Véga déterminées pour leur perte à faire de la Terre le nouveau siège de leur pouvoir[4].

Notes

  1. ↑ Même si parfois par commodité, on recourt à la notion de saisons, c'est l'attribution rétrospective d'une réalité des années suivant 2000 au passé. A dessein, la page d'accueil du Wikirak n'emploie pas le terme saison. En effet, les séries mécha comme Goldorak produites par Toei Animation pour Fuji TV, dans l’univers Go Nagai / Dynamic Productions dans les années 1970 n’ont pas eu de « saisons » au sens moderne. Elles sont chacune une série télévisée unique, diffusée en continu sur une période longue, sans pause de production planifiée ni division officielle en saisons distinctes au Japon. Il n’y avait pas de pauses de production entre « saisons » (car il n’y en avait pas) : les séries se succédaient ou chevauchaient parfois, avec une production hebdomadaire intensive typique de l’époque (budget standard pour les super robots Toei, financé en grande partie par les sponsors jouets comme Popy/Bandai). Les budgets étaient similaires d’une série à l’autre ou augmentaient légèrement avec le succès (ventes de jouets), mais sans variation « par saison » documentée – tout était pensé comme une longue campagne commerciale. Des films crossover (ex. Grendizer, Getter Robo G, Great Mazinger : Kessen! Daikaijū en 1976) existaient, mais ils étaient hors-série. c’est seulement après Neon Genesis Evangelion (1995-1996) et l’essor des anime pour adultes dans les années 2000 que le format « saison » est devenu la norme. Aujourd’hui, une « saison » désigne souvent un cour ou un bloc de 13 à 26 épisodes, avec production planifiée en conséquence (budget, staff, etc.). Les pauses entre saisons permettent de réévaluer l’audience et d’ajuster les budgets. Jusqu’aux années 1990-2000, la plupart des séries étaient longues et continues (parfois plus de 50 épisodes), sans pause majeure de production ni hiatus narratif entre « saisons ». Elles visaient à maximiser les ventes de jouets et de mangas, et pouvaient chevaucher plusieurs cours sans interruption.
  2. ↑ Des personnages secondaires comme Banta et sa mère, qui disparaîtront peu après cette première période lui confèrent à la série une dimension comique.
  3. ↑ Cette deuxième époque est celle de la création par les équipes du Centre des vaiseaux de la Patrouille des Ailes, appelés Spazer en VO.
  4. ↑ Les enjeux énergétique et écologiques sont particulièrement présents dans cette phase de la série.
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