Le hasard dans Goldorak - Historique des versions

Bouleau-Blanc le 14 mai 2026 à 10:24

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Bouleau-Blanc le 11 mai 2026 à 15:25

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Bouleau-Blanc le 11 mai 2026 à 15:25

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Bouleau-Blanc : /* Avant-propos */

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Avant-propos

Bouleau-Blanc : /* Avant-propos */

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Avant-propos

Bouleau-Blanc : /* Avant-propos */

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Avant-propos

Bouleau-Blanc : /* Classification */

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Classification

Bouleau-Blanc : /* Classification */

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Classification

Bouleau-Blanc le 5 mai 2026 à 20:58

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Bouleau-Blanc : Bouleau-Blanc a déplacé la page Les hasards qui tombent bien : une ficelle scenaristique facile vers Le hasard dans Goldorak

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-Le hasard est présent dans la série et comme parfois dans la vie réelle, mais peut-être plus souvent, il fait bien les choses.
+Le '''hasard''' est présent dans la série et comme parfois dans la vie réelle, mais peut-être plus souvent, il fait bien les choses.
 ==Avant-propos==
 *Le hasard, les coïncidences et les synchronicités jouent un rôle central et polyvalent dans la littérature et le cinéma. Ils ne sont pas seulement des commodités narratives, mais de véritables outils qui structurent les récits<ref>https://teambooks.fr/lyvia_palay/article/le-theme-du-hasard-dans-la-litterature</ref>. Les utiliser est une technique narrative classique et très souvent utilisée. Dès les origines du roman (et même avant, dans le théâtre antique), les auteurs recourent au hasard pour lancer une intrigue, croiser des destins ou créer des rebondissements. On la trouve chez Dickens (très critiqué pour ses coïncidences victoriennes), Balzac, Hugo, dans le réalisme comme dans le roman moderne ou postmoderne (Nicolas Dickner avec Nikolski, par exemple). Au cinéma, des films comme Crash, Babel, Amélie Poulain, Sliding Doors ou les œuvres de Kieślowski (Le Décalogue, Trois couleurs) en font un principe structurant<ref>https://tempszero.contemporain.info/document398</ref>. Une grande partie la littérature de référence du dix-neuvième siècle repose sur ce principe du recours aux coïncidences, indispensable pour la cohérence d'un scénario. Voici aussi le passage d'un film de Sacha Guitry qui le résume bien (Extrait de ''Assassins et voleurs'') : Un homme surprend un cambrioleur chez lui et s'aperçoit au bout d'une heure que ce cambrioleur était précisément l'individu qu'il avait injustement fait condamner des années plus tôt. Cela donne le dialogue suivant : ''- Mais alors, si c’était vous, vous me recherchiez donc pour vous venger de moi ?'' ''- Pas le moins du monde. C’est une de ces coïncidences inouïes sans lesquelles on ne pourrait faire ni romans, ni pièces de théâtre, ni films.''

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		+	Le hasard est présent dans la série et comme parfois dans la vie réelle, mais peut-être plus souvent, il fait bien les choses.
	==Avant-propos==		==Avant-propos==
	*Le hasard, les coïncidences et les synchronicités jouent un rôle central et polyvalent dans la littérature et le cinéma. Ils ne sont pas seulement des commodités narratives, mais de véritables outils qui structurent les récits<ref>https://teambooks.fr/lyvia_palay/article/le-theme-du-hasard-dans-la-litterature</ref>. Les utiliser est une technique narrative classique et très souvent utilisée. Dès les origines du roman (et même avant, dans le théâtre antique), les auteurs recourent au hasard pour lancer une intrigue, croiser des destins ou créer des rebondissements. On la trouve chez Dickens (très critiqué pour ses coïncidences victoriennes), Balzac, Hugo, dans le réalisme comme dans le roman moderne ou postmoderne (Nicolas Dickner avec Nikolski, par exemple). Au cinéma, des films comme Crash, Babel, Amélie Poulain, Sliding Doors ou les œuvres de Kieślowski (Le Décalogue, Trois couleurs) en font un principe structurant<ref>https://tempszero.contemporain.info/document398</ref>. Une grande partie la littérature de référence du dix-neuvième siècle repose sur ce principe du recours aux coïncidences, indispensable pour la cohérence d'un scénario. Voici aussi le passage d'un film de Sacha Guitry qui le résume bien (Extrait de ''Assassins et voleurs'') : Un homme surprend un cambrioleur chez lui et s'aperçoit au bout d'une heure que ce cambrioleur était précisément l'individu qu'il avait injustement fait condamner des années plus tôt. Cela donne le dialogue suivant : ''- Mais alors, si c’était vous, vous me recherchiez donc pour vous venger de moi ?'' ''- Pas le moins du monde. C’est une de ces coïncidences inouïes sans lesquelles on ne pourrait faire ni romans, ni pièces de théâtre, ni films.''		*Le hasard, les coïncidences et les synchronicités jouent un rôle central et polyvalent dans la littérature et le cinéma. Ils ne sont pas seulement des commodités narratives, mais de véritables outils qui structurent les récits<ref>https://teambooks.fr/lyvia_palay/article/le-theme-du-hasard-dans-la-litterature</ref>. Les utiliser est une technique narrative classique et très souvent utilisée. Dès les origines du roman (et même avant, dans le théâtre antique), les auteurs recourent au hasard pour lancer une intrigue, croiser des destins ou créer des rebondissements. On la trouve chez Dickens (très critiqué pour ses coïncidences victoriennes), Balzac, Hugo, dans le réalisme comme dans le roman moderne ou postmoderne (Nicolas Dickner avec Nikolski, par exemple). Au cinéma, des films comme Crash, Babel, Amélie Poulain, Sliding Doors ou les œuvres de Kieślowski (Le Décalogue, Trois couleurs) en font un principe structurant<ref>https://tempszero.contemporain.info/document398</ref>. Une grande partie la littérature de référence du dix-neuvième siècle repose sur ce principe du recours aux coïncidences, indispensable pour la cohérence d'un scénario. Voici aussi le passage d'un film de Sacha Guitry qui le résume bien (Extrait de ''Assassins et voleurs'') : Un homme surprend un cambrioleur chez lui et s'aperçoit au bout d'une heure que ce cambrioleur était précisément l'individu qu'il avait injustement fait condamner des années plus tôt. Cela donne le dialogue suivant : ''- Mais alors, si c’était vous, vous me recherchiez donc pour vous venger de moi ?'' ''- Pas le moins du monde. C’est une de ces coïncidences inouïes sans lesquelles on ne pourrait faire ni romans, ni pièces de théâtre, ni films.''

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 ==Avant-propos==
-*Le hasard, les coïncidences et les synchronicités jouent un rôle central et polyvalent dans la littérature et le cinéma. Ils ne sont pas seulement des commodités narratives, mais de véritables outils qui structurent les récits<ref>https://teambooks.fr/lyvia_palay/article/le-theme-du-hasard-dans-la-litterature</ref>. Les utiliser est une technique narrative classique et très souvent utilisée. Dès les origines du roman (et même avant, dans le théâtre antique), les auteurs recourent au hasard pour lancer une intrigue, croiser des destins ou créer des rebondissements. On la trouve chez Dickens (très critiqué pour ses coïncidences victoriennes), Balzac, Hugo, dans le réalisme comme dans le roman moderne ou postmoderne (Nicolas Dickner avec Nikolski, par exemple). Au cinéma, des films comme Crash, Babel, Amélie Poulain, Sliding Doors ou les œuvres de Kieślowski (Le Décalogue, Trois couleurs) en font un principe structurant<ref>https://tempszero.contemporain.info/document398</ref>. Une grande partie la littérature de référence du dix-neuvième siècle repose sur ce principe du recours aux coïncidences, indispensable pour la cohérence d'un scénario. Voici aussi le passage d'un film de Sacha Guitry qui le résume bien (Extrait de ''Assassins et voleurs'') : Un homme surprend un cambrioleur chez lui et s'aperçoit au bout d'une heure que ce cambrioleur était précisément l'individu qu'il avait injustement fait condamner des années plus tôt. Cela donne le dialogue suivant :
+*Le hasard, les coïncidences et les synchronicités jouent un rôle central et polyvalent dans la littérature et le cinéma. Ils ne sont pas seulement des commodités narratives, mais de véritables outils qui structurent les récits<ref>https://teambooks.fr/lyvia_palay/article/le-theme-du-hasard-dans-la-litterature</ref>. Les utiliser est une technique narrative classique et très souvent utilisée. Dès les origines du roman (et même avant, dans le théâtre antique), les auteurs recourent au hasard pour lancer une intrigue, croiser des destins ou créer des rebondissements. On la trouve chez Dickens (très critiqué pour ses coïncidences victoriennes), Balzac, Hugo, dans le réalisme comme dans le roman moderne ou postmoderne (Nicolas Dickner avec Nikolski, par exemple). Au cinéma, des films comme Crash, Babel, Amélie Poulain, Sliding Doors ou les œuvres de Kieślowski (Le Décalogue, Trois couleurs) en font un principe structurant<ref>https://tempszero.contemporain.info/document398</ref>. Une grande partie la littérature de référence du dix-neuvième siècle repose sur ce principe du recours aux coïncidences, indispensable pour la cohérence d'un scénario. Voici aussi le passage d'un film de Sacha Guitry qui le résume bien (Extrait de ''Assassins et voleurs'') : Un homme surprend un cambrioleur chez lui et s'aperçoit au bout d'une heure que ce cambrioleur était précisément l'individu qu'il avait injustement fait condamner des années plus tôt. Cela donne le dialogue suivant : ''- Mais alors, si c’était vous, vous me recherchiez donc pour vous venger de moi ?'' ''- Pas le moins du monde. C’est une de ces coïncidences inouïes sans lesquelles on ne pourrait faire ni romans, ni pièces de théâtre, ni films.''
 *Les coïncidences servent souvent d’élément déclencheur, spécifiquement : une rencontre fortuite qui lance tout. Elles sont bien plus tolérées au début de l’histoire qu’à la fin, où elles risquent de ressembler à un deus ex machina<ref>https://www.writersdigest.com/write-better-fiction/what-a-coincidence-7-strategies-for-creating-clever-coincidences-in-fiction</ref> (résolution artificielle venue de nulle part).

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 ==Avant-propos==
-*Le hasard, les coïncidences et les synchronicités jouent un rôle central et polyvalent dans la littérature et le cinéma. Ils ne sont pas seulement des commodités narratives, mais de véritables outils qui structurent les récits<ref>https://teambooks.fr/lyvia_palay/article/le-theme-du-hasard-dans-la-litterature</ref>. Les utiliser est une technique narrative classique et très souvent utilisée. Dès les origines du roman (et même avant, dans le théâtre antique), les auteurs recourent au hasard pour lancer une intrigue, croiser des destins ou créer des rebondissements. On la trouve chez Dickens (très critiqué pour ses coïncidences victoriennes), Balzac, Hugo, dans le réalisme comme dans le roman moderne ou postmoderne (Nicolas Dickner avec Nikolski, par exemple). Au cinéma, des films comme Crash, Babel, Amélie Poulain, Sliding Doors ou les œuvres de Kieślowski (Le Décalogue, Trois couleurs) en font un principe structurant<ref>https://tempszero.contemporain.info/document398</ref>. Une grande partie la littérature de référence du dix-neuvième siècle repose sur ce principe du recours aux coïncidences, indispensable pour la cohérence d'un scénario. Voici aussi le passage d'un film de Sacha Guitry qui le résume bien (Extrait de ''Assassins et voleurs'') :
+*Le hasard, les coïncidences et les synchronicités jouent un rôle central et polyvalent dans la littérature et le cinéma. Ils ne sont pas seulement des commodités narratives, mais de véritables outils qui structurent les récits<ref>https://teambooks.fr/lyvia_palay/article/le-theme-du-hasard-dans-la-litterature</ref>. Les utiliser est une technique narrative classique et très souvent utilisée. Dès les origines du roman (et même avant, dans le théâtre antique), les auteurs recourent au hasard pour lancer une intrigue, croiser des destins ou créer des rebondissements. On la trouve chez Dickens (très critiqué pour ses coïncidences victoriennes), Balzac, Hugo, dans le réalisme comme dans le roman moderne ou postmoderne (Nicolas Dickner avec Nikolski, par exemple). Au cinéma, des films comme Crash, Babel, Amélie Poulain, Sliding Doors ou les œuvres de Kieślowski (Le Décalogue, Trois couleurs) en font un principe structurant<ref>https://tempszero.contemporain.info/document398</ref>. Une grande partie la littérature de référence du dix-neuvième siècle repose sur ce principe du recours aux coïncidences, indispensable pour la cohérence d'un scénario. Voici aussi le passage d'un film de Sacha Guitry qui le résume bien (Extrait de ''Assassins et voleurs'') : Un homme surprend un cambrioleur chez lui et s'aperçoit au bout d'une heure que ce cambrioleur était précisément l'individu qu'il avait injustement fait condamner des années plus tôt. Cela donne le dialogue suivant :
 ''- Mais alors, si c’était vous, vous me recherchiez donc pour vous venger de moi ?''
 ''- Pas le moins du monde. C’est une de ces coïncidences inouïes sans lesquelles on ne pourrait faire ni romans, ni pièces de théâtre, ni films.''

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	**Ép. 59 : Les jeunes du Commando prennent d'assaut la tour dans laquelle se trouvent justement Procyon et Phénicia.		**Ép. 59 : Les jeunes du Commando prennent d'assaut la tour dans laquelle se trouvent justement Procyon et Phénicia.
	**Ép. 68 : Rigel va acheter des chevaux à l'autre bout du Japon, à l'endroit même où Horos projette d'implanter une base.		**Ép. 68 : Rigel va acheter des chevaux à l'autre bout du Japon, à l'endroit même où Horos projette d'implanter une base.
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 **[[Le meilleur ami|Episode 71]] : il s'achève par la guérison "miraculeuse" d'Actarus alors que depuis l'épisode 30 il est présenté comme un héros au destin tragique car ne pouvant se libérer complètement de son douloureux passé et condamné par une blessure radioactive sans que rien n'indique le moindre espoir de rémission. En fin de série le téléspectateur se trouve sans doute heureux d'apprendre que son héros ne mourra pas de sa maladie . Peut-il en revanche approuver les moyens par lesquels cette guérison s'opère (un tir sur des cellules malades uniquement, depuis une certaine distance, à un endroit où justement la combinaison de vol est déchirée on ne sait comment, juste pour l'occasion...) ?
 *D'autres au contraire paraissent faire sens et servent la série<ref>On qualifie ordinairement ce type de hasard de synchronicités.</ref>". On peut citer les cas suivants :
+**Ép. 1 : Hydargos attaque la Terre à proximité du Centre.
-Ép. 1 : Hydargos attaque la Terre à proximité du Centre.
+**Ép. 5 : Alcor et ses amis vont à un meeting aérien le jour où Hydargos attaque le terrain d'aviation.
+**Ép. 6 : Vénusia et Banta se trouvent dans l'autobus aspiré par le golgoth.
-Ép. 5 : Alcor et ses amis vont à un meeting aérien le jour où Hydargos attaque le terrain d'aviation.
+**Ép. 10 : L'espion de Véga est heurté par un oiseau juste au moment où il allait tuer Uranus.
+**Ép. 19 : La météorite fonce sur le Camp de la Lune Noire, le seul endroit habité sur la Lune.
-Ép. 6 : Vénusia et Banta se trouvent dans l'autobus aspiré par le golgoth.
+**Ép. 20 : Quand Actarus est menotté et réussit à s’enfuir, les chaînes sont toutefois assez longues pour qu’il puisse manœuvrer Goldorak sans problème.
+**Ép. 28 : Les "humanoïdes" d'Horos ont atterri dans le village où Rigel va emmener sa famille en pèlerinage.
-Ép. 10 : L'espion de Véga est heurté par un oiseau juste au moment où il allait tuer Uranus.
+**Ép. 29 : C'est justement avec Mizar qu'Atlas se lie d'amitié.
+**Ép. 32 : Mizar doit faire un portrait de sa mère le jour où Actarus voit une illusion de sa mère en la « véghienne » Astrida.
-Ép. 19 : La météorite fonce sur le Camp de la Lune Noire, le seul endroit habité sur la Lune.
+**Ép. 35 : C’est à l'endroit où Mizar joue avec ses amis au base-ball que le Golgoth provoque un tremblement de terre.
+**Ép. 36 : Procyon imagine le jumelage avec Alcorak au moment où Titios a découvert un point faible de Goldorak.
-Ép. 20 : Quand Actarus est menotté et réussit à s’enfuir, les chaînes sont toutefois assez longues pour qu’il puisse manœuvrer Goldorak sans problème.
+**Ép. 42 : Le Centre est prêt à être restructuré le jour même où Minos décide de le détruire.
+**Ép. 44 : Les extraterrestres ont visité la Terre à proximité du Centre il y a 500 ans ; Eridan et Karina rencontrent Actarus « par hasard ».
-Ép. 28 : Les "humanoïdes" d'Horos ont atterri dans le village où Rigel va emmener sa famille en pèlerinage.
+**Ép. 46 : Le pistolet lancé au visage d'Alcor va atterrir juste devant Vénusia.
+**Ép. 47 : Rigel emmène son petit monde en pique-nique au bord du lac dans lequel se cache un golgoth.
-Ép. 29 : C'est justement avec Mizar qu'Atlas se lie d'amitié.
+**Ép. 49 : Phénicia et son tuteur se sont réfugiés sur Terre à proximité du Centre.
+**Ép. 55 : Rigel et Mizar pêchent au bord de la rivière dans laquelle se balade un monstrogoth.
-Ép. 32 : Mizar doit faire un portrait de sa mère le jour où Actarus voit une illusion de sa mère en la « véghienne » Astrida.
+**Ép. 57 : Alcor et Phénicia vont faire des cours à Tokyo le jour où Horos est en train d'assembler un golgoth en pleine ville.
+**Ép. 59 : Les jeunes du Commando prennent d'assaut la tour dans laquelle se trouvent justement Procyon et Phénicia.
-Ép. 35 : C’est à l'endroit où Mizar joue avec ses amis au base-ball que le Golgoth provoque un tremblement de terre.
+**Ép. 68 : Rigel va acheter des chevaux à l'autre bout du Japon, à l'endroit même où Horos projette d'implanter une base.

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