J'attends aussi avec impatience de lire l'intervention de Florian Guilloux, musicologue à l'université de Paris-Sorbonne au colloque des 40 ans de Goldorak.
D'ailleurs, si vous souhaitez y participer, dépêchez-vous, vous pouvez vous y inscrire depuis aujourd'hui (50 places seulement de disponible) ici :
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Voilà la présentation de l'intervention de Florian sur les musiques de Goldorak :
Plaidoyer pour une « musique débile »
Florian Guilloux, Université Paris-Sorbonne
Tout spectateur prêtant un minimum d’attention à la musique de Goldorak ne pourra qu’être frappé voire choqué par certains choix opérés au montage. Les morceaux sont fréquemment saucissonnés, bouclés, enchaînés entre eux violemment ou mixés sans aucune logique musicale.
Pour le musicologue Kentaro Imada, ce traitement ne relève pas seulement d’un pragmatisme économique, il s’inscrit aussi dans une longue tradition d’accompagnement musical, le gekiban. Réexaminer la bande-son sous cet angle nous semble d’autant plus important que la VF – seule référence pendant longtemps – supprime certains effets rhétoriques originaux en modifiant le montage musical. Notre communication s’attachera à reconsidérer à la fois le rôle – sous-estimé – de la musique et la musique elle-même. Constamment renouvelée par le montage, elle s’ajoute à l’ « incessant souci plastique » décrit par Jacques Aumont pour donner aux moments rituels toute leur force. L’apparente évidence de cette fonction rituelle a pu conduire certains auteurs à des propos qui méritent d’être nuancés. Une analyse du film Uchu Enban Daisenso, considéré comme l’épisode pilote du futur Goldorak, nous permettra par ailleurs d’apprécier plus justement le travail du compositeur Shunsuke Kikuchi. La musique, conçue pour l’image – et probablement après elle –, y conserve son intégrité. Sa réutilisation dans la série, où le senkyokuka (directeur musical) exerce une autorité bien supérieure à celle du compositeur, lui confère une toute autre valeur.
Le programme complet :
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, ca passe sans problème
